Свадьба в Баренхофе (цифровое качество)

Молодые актеры Ильза Вернер и Эрнст фон Клипштейн хороши, но две суперзвезды - Генрих Георге и Пауль Вегенер придают фильму определенный шарм своей замечательной актерской игрой.

«Мастерски» было бы преуменьшением!

"Великолепный». Без преувеличения. Перед нами три актера, вовлеченные в драму отношений. Основано на повести Германа Зудерманна. Барон (Генрих Георге), милый, солидный и сердечный холостяк. Его сосед фон Краков (Пауль Вегенер), вечно сердитый и ворчливый холерик, который любит всем делать пакости, а потом покаянно просит мира. Наконец, дочь фон Кракова, Розвита (Ильза Вернер), нежная, молодая, эмоциональная.

Все трое вступают в конфликт. «Усач» фон Краков говорит на восточно-прусском диалекте, заискивает перед соседом, практически «чует» брак, который может возникнуть у его Рози с Бароном, который старше ее на 30 лет. Настоящий восточно-прусский чудак.

Затем наступает важный момент для актера Георге. Предсвадебная вечеринка с Рози (которая удивительно нежно уклоняется от его поцелуя). Он пьет, потому что не может приблизиться к ней. Они сидят вместе и не знают, о чем говорить. «Это будет хороший брак они смогут помолчать вместе», — говорит тесть. Затем барон начинает речь, которая заканчивается яростью фальшивых тонов – он не слишком стар для своей молодой жены! В своем энтузиазме он разрывает переднюю часть своего фрака, чтобы показать свою жизненную силу и продемонстрировать всем, что у него не «жирная грудь». Потом она ему говорит: «Ты с ума сошел». Он с сожалением говорит: «Да, пожалуй, да». И краем глаза он видит молодого лейтенанта, на которого его невеста посылает такие тоскующие взгляды. Фестиваль актерского мастерства. Джордж может не только дико разглагольствовать, но и шептать, и шепотом признается себе: она любит другого. Голова его остается в полутьме, но каждая модуляция его голоса в этом монологе выдает его трагедию. Он пересиливает себя и сдается. Сыграно с такой бравурностью, что ни один глаз не остается сухим. Критика? Эскапизм в эпоху Бидермейера, идиллия, которой никогда не было — все «фигня» перед лицом такого достижения!»
Критик Фальк Шварц